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专访奥斯卡新科影帝希里安•墨菲
这位演员谈奥斯卡获奖、成为范思哲“偶像”以及成为“互联网上最尴尬的人”。
2024年4月6日
《你想活出怎样的人生》:路的前方,有人等你
崔莹:这部讲述如何安放回忆与伤痛的影片,让每位观众看到了自己的人生选择题:在生活的苦难面前,是躲进幻想,还是越过瓦砾,继续奔跑。
2024年4月7日
“新”作者电影探路:拒绝“正确”
魏宁均:在日益苛刻且强势的舆论环境中,电影导演需要面对重塑“作者性”的考验:即无视观众评判,并锻炼与之相悖的勇气,以此让创作重新回归私人叙事。
2024年3月28日
《沙丘》:如父如子
徐瑾:古老的神话史诗在现代银幕美学加持下,《沙丘》赢得不少关注。血亲复仇即使老套,却存在我们集体意识之中,父子关系更是永恒的主题。
2024年3月15日
第96届奥斯卡:电影“大年”的冷与热
魏宁均:熬过漫漫罢工潮、面对尖锐的文化冲突与深刻的产业变局,一个电影颁奖礼正在努力重振自身的影响力。
2024年3月12日
2024年奥斯卡:《芭比》还有机会翻盘吗?
《奥本海默》是最受欢迎的重量级影片,但只奖励严肃电影可能会适得其反。
2024年3月10日
《利益区域》导演乔纳森•格雷泽:我对拍大屠杀电影的人持怀疑态度
这部以奥斯威辛集中营为背景的电影赢得了三项英国电影学院奖,导演谈到了如何挑战电影观众——以及邪恶的平庸性。
2024年3月1日
票房收入惨淡,电影院寄希望于《沙丘》续集
在经历了几次失败和电视业务的大幅下滑之后,华纳需要一部科幻史诗来复制《芭比》的成功。
2024年3月1日
约戈斯•兰西莫斯:对任何艺术而言,语言经常是不够的
张璐诗:这位指导《可怜的东西》、《龙虾》等作品,被贴上诸多风格标签的导演认为,如果你在观看影片时没感觉,影评说的再好也没用。
2024年3月1日
当春节档变成“概念股”:一场妥协的游戏
魏宁均:面对艺术性与观众缘的残酷博弈,春节档已经不再仅仅是贩售电影,而是为争取“最大公约数”而定制的一整套体验式消费。
2024年2月20日
杨紫琼谈武术的无声力量
这位奥斯卡影后解释为什么咏春拳对精神、身体和电影都有效。
2024年2月9日
艾玛•斯通:永远被好奇心驱动的演员
她在《可怜的东西》中的获奖角色是她在商业与挑战相结合的职业生涯中最大胆的举动。
2024年1月13日
克里斯汀•斯科特•托马斯:“我想我一直都很容易和人起冲突”
这位电影明星讲述了如何拥抱不完美、如何执导她的第一部电影,以及她为何从未想过要成为“顶尖、顶尖、顶尖”的人。
2023年12月30日
罢工、纠纷和芭比海默——电影业坎坷的一年
在票房大赢家和成本高昂的失败作品中,有迹象表明好莱坞正在重新拥抱原创故事。
2023年12月22日
FT读者评选的2023年最佳电影、剧集和游戏
从电影巨制《芭比娃娃》和《奥本海默》到《继承之战》、《最后生还者》和一款风行的游戏。
2023年12月16日
涉过愤怒的海:“无因”与“荒诞”
魏宁均:影片是一个基于复仇故事的现代生活启示录,而其骨骼像是一部不愿循规蹈矩的B级片,相比曹保平曾经的创作路径,它称得上是一次耍狠的剧作实验。
2023年12月5日
A24是否提供了身份政治电影的新解法?
魏宁均:从《瞬息全宇宙》到《过往人生》,少数族裔的“银幕代表”,能否全面体现这个群体真实的处境和面貌?
2023年11月28日
汤姆•汉克斯:‘我是一个非常幸运的人’
好莱坞巨星谈论人工智能困境,抵制他的好人形象,以及为什么杰夫•贝索斯无法诱使他进入太空。
2023年11月25日
苹果推出马丁•斯科塞斯史诗大片,力争票房大卖
这家科技巨头在向好莱坞进军时,优先考虑影院而非流媒体服务。
2023年10月20日
《威尼斯惊魂夜》:阿加莎的经典遇到错误的改编配方
魏宁均:肯尼斯•布拉纳希望延续他重塑大侦探波洛的抱负,但事实证明,触碰某些带有光环的经典是危险的,哪怕光谱偏转一度便会遭到质疑。
2023年10月20日
韩国电影行业受到票房欺诈指控的冲击
韩国蓬勃发展的电影行业赢得了全球赞誉,却被数百万张伪造电影票的丑闻所困扰。
2023年9月8日
人工智能正在无情扩展人类想象力的边界
桑希尔:人们可能正在进入一个人造版本的现实看起来比现实本身更加逼真的世界。这会有什么问题?
2023年9月1日
奥本海默时刻:权力和责任的真相
徐瑾:在一个国际对立重趋复杂的年代,奥本海默式的困境依旧存在,政治对于科学侵染边界在哪里?权力对应的责任边界又在哪里?我认为这是诺兰有意的留白。
2023年8月30日
《奥本海默》与其同侪:当代电影的“响”与“不响”
魏宁均:选择缄默的,摆动了命运的钟摆;狂热躁动的,却无以为继。这种“响”与“不响”,同样存在于《奥本海默》所扎根的电影行业中。
2023年8月25日
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